Bagaimana bangsawan Rusia mengejek budak untuk memukau tamu dengan balet

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Terakhir diubah: 2023-12-16 00:09

Balet Rusia praktis merupakan tanda kualitas dalam seni teater. Namun, asal-usul balet Rusia, seperti yang sering terjadi dengan asal-usulnya, tidak sedap dipandang. Bagaimanapun, itu dimulai sebagai kesenangan pemilik budak, dan nasib bahkan bintang panggung yang sebenarnya jarang membuat iri.

Kesalahan penyintas

Dua teman, dua aktris paling terkenal dari teater budak, Tatyana Shlykova, seorang balerina, dan Praskovya Zhemchugova, seorang penyanyi, sering disebut sebagai contoh fakta bahwa setiap keliaran mundur dalam kekaguman akan bakat sejati. Zhemchugova, yang dengan bakatnya begitu mempesona pemiliknya sehingga dia menjadi istri sahnya yang sudah menikah, paling sering diingat, dan biografi Shlykova, dia adalah Granatova (Count Sheremetev tidak menyukai nama keluarga Rusia asli artisnya dan terus-menerus muncul dengan yang baru, yang "berharga") layak untuk diingat secara terpisah.

Pada usia tujuh tahun, gadis Tanya dibawa dari orang tuanya ke rumah bangsawan, karena dia tampak menawan bagi Sheremetev. Ibu dan ayah tidak dimintai pendapatnya, mereka hanya punya satu pendapat: bersukacita dan berterima kasih atas belas kasihannya. Bayi imut itu diajari sopan santun, bahasa, dan hal utama yang mereka lakukan untuk merawatnya: menari, bernyanyi, bermain musik. Ya, dari Tatiana sejak usia dini dan sengaja mengangkat bintang panggung. Dan proyek itu ternyata sangat sukses. Penampilan Shlykova bahkan mengesankan Permaisuri Catherine II - dia mencatatnya dengan memanggil balerina ke kotaknya, membiarkannya mencium tangannya dan mempersembahkan beberapa dukat emas.

Pada usia dua puluh, Tatyana diberi kebebasan, tetapi dia, tentu saja, tidak meninggalkan pemiliknya di mana pun (terus terang, tidak ada tempat untuk pergi, dan keluarga Sheremetev memperlakukannya dengan sangat baik). Ketika Pangeran Sheremetev dan Praskovya Zhemchugova meninggal, Shlykova membesarkan putra mereka, dan kemudian membesarkan cucu mereka. Tetapi untuk mempertimbangkan nasib Tatiana dan Praskovya yang menunjukkan seniman budak berarti melakukan "kesalahan orang yang selamat". Budak lebih sering menerima kebebasan, menghasilkan uang, dan membeli kebebasan mereka. Dan penari balet - termasuk mereka yang mendapat tepuk tangan setelah tampil dengan semua semangat mereka - tidak sering diharapkan bebas dan diperlakukan dengan baik.

Balet adalah tentang perbudakan

Pada paruh kedua abad kedelapan belas dan sampai penghapusan perbudakan, balet ada terutama dengan mengorbankan aktor budak: tidak hanya ada lebih banyak teater budak daripada teater kekaisaran atau negara, mereka kadang-kadang bahkan lebih besar. Dengan demikian, Teater Sheremetev di Ostankino, yang ada selama sekitar sepuluh tahun, lebih mewah daripada Teater Pertapaan Permaisuri. Master Eropa mendaftar untuknya, mengajar seniman dari genre yang berbeda. Tapi Sheremetev sering meremehkan para aktor itu sendiri. Hanya artis terkemuka yang makan dengan manis. Sisanya hanyalah "perempuan dan laki-laki" untuk pemiliknya, mereka diberi makan dengan buruk, disimpan di kamar tidur yang sempit dan tidak dipanaskan untuk beberapa orang.

Tetapi yang lebih buruk adalah teater umum Count Kamensky di Orel. Secara lahiriah demokratis (itu perlu, dan teater untuk masyarakat umum, dan dia duduk di box office, menjual tiket), hitungannya sebenarnya lalim dan pelit. Selama pertunjukan, dia dengan cermat, bahkan dengan cermat menyaksikan apa yang terjadi di atas panggung dan memasukkan kesalahan para aktor dalam sebuah buku khusus. Kesalahan diperbaiki di sana, selama istirahat: mereka memukuli aktor di belakang layar dengan tongkat. Suara pukulan dan erangan kesakitan terkadang sampai ke penonton. Secara umum, teater budak Rusia terletak di antara Sheremetev dan Kamensky. Apakah yang Anda maksud: berjuang Tapi setelah pertunjukan.

Kehidupan seniman budak rata-rata tidak jauh berbeda dari kehidupan petani rata-rata. Paling sering, seorang penari, serta penyanyi, dan aktor dramatis dari pekerjaan pertanian biasa - pertama-tama, corvee, dan kedua, membajak untuk memberi makan keluarganya - tidak dikecualikan dengan cara apa pun. Ini berarti bahwa selama panen, musim teater dihentikan hampir di mana-mana, jika tidak, tuannya dibiarkan tanpa panen, atau aktor, bersama dengan kerabatnya, akan mati kelaparan. Lebih jarang, pemilik teater mengikuti jalan Sheremetev, memilih anak-anak dari orang tua mereka untuk tempat tinggal permanen di rumah tuannya.

Seseorang dapat mengumpulkan tepuk tangan dan pujian sebanyak yang diinginkan untuk pemilik yang mengatur teater, tetapi untuk bebas atas hidup seseorang bahkan lebih rendah dari petani biasa. Paling tidak mereka bisa menikah atau menikah atas kebijaksanaan mereka sendiri (ya, orang tua tidak selalu memilih pengantin). Kadang-kadang mereka mencoba membiakkan aktor seperti anjing, "bersilangan" satu sama lain, terlepas dari suka dan tidak suka. Selain itu, sangat sering, melihat kembali mode harem yang melanda seluruh Eropa pada abad kedelapan belas, bar tidak hanya menampung aktris mereka untuk harem pribadi, tetapi juga menawarkan mereka untuk mengunjungi tamu-tamu terkasih. Ini tidak berkontribusi pada keharmonisan dalam keluarga akting. Pada siang hari, aktor itu dicambuk untuk mencoba; pada malam hari dia membalas dendam dan memukuli istrinya "karena percabulan", hanya berusaha untuk tidak merusak - jika tidak, Anda akan mendapatkan lebih banyak lagi dari tuannya.

Sheremetev yang sama yang menikahi Zhemchugova menjaga kesopanannya untuk selir. Meniru kebiasaan harem Sultan, seperti yang dijelaskan di Eropa, dia meninggalkan syal sutra di kamar satu atau lain keindahan, dan pada malam hari dia tampaknya datang untuk mengambilnya dan pergi bersamanya di pagi hari, setelah waktu tertentu. tindakan. Tidak ada yang meminta persetujuan "selir" - biarkan mereka tetap bersyukur! Di tempat lain, setelah pertunjukan, para aktris mungkin dipasang setengah telanjang di taman, menggambarkan bidadari, sehingga para tamu memiliki seseorang untuk dikejar dan seseorang untuk mengambil setengah kekuatan tepat di rumput. Seringkali Cupid, putra dari aktris yang sama, mengenakan tunik, harus bermain dengan aksi ini.

Dan, tentu saja, aktor dan aktris berdagang ke kanan dan ke kiri, hampir lebih aktif daripada budak dari pekerjaan lain. Karena pembuat sepatu yang baik akan berguna bahkan di saat yang buruk, dan seniman hanya memanjakan. Seringkali para aktor tidak dijual, tetapi disewakan. Pilihan terbaik untuk artis dalam hal ini adalah Teater Kekaisaran. Jika mereka menyukai aktor itu, mereka mencoba membelinya, tetapi penyewa sering ditolak dengan prinsip "Anda membutuhkan sapi seperti itu sendiri," tetapi keluarga kekaisaran takut menolak.

Penyiksaan sebagai ukuran pendidikan

Tuan tanah sangat inventif dalam mendapatkan ketekunan dan kualitas permainan yang diperlukan dari para seniman. Mereka dengan mudah mengganti sistem dorongan dan motivasi apa pun dengan siksaan, mulai dari cambuk "dangkal" hingga tindakan yang bisa disebut canggih. Jadi, Pangeran Shakhovskoy, sebagai ukuran hukuman khusus (tetapi sering diterapkan), memerintahkan seniman itu untuk duduk di kursi besi yang menempel di dinding. Di atas kursi ada kerah besi, yang diikatkan di leher "berpendidikan". Dalam posisi ini, tanpa tidur, tanpa makanan, hampir tanpa gerakan, dengan rasa sakit yang semakin meningkat di tulang belakang karena dukungan yang tidak tepat, para seniman terkadang menghabiskan beberapa hari.

Seringkali pemilik tanah dengan santai meneriaki para aktor dari auditorium, dan kadang-kadang di tengah pertunjukan mereka naik ke panggung untuk membuat pukulan - dari tamparan di wajah hingga hujan borgol alami, dari mana, membela diri, sang seniman membungkuk menjadi tiga kematian. Segera setelah itu, aktor atau aktris harus segera pulih, mengambil bentuk yang diinginkan dan bermain lebih jauh, dengan mempertimbangkan, untuk berbicara, komentar tentang penampilan mereka. Kasus-kasus seperti itu dibuktikan, misalnya, oleh Pangeran Pyotr Vyazemsky:

"Pria lain masuk ke belakang panggung selama istirahat dan membuat komentar kebapakan yang lembut:" Anda, Sasha, belum cukup cekatan mengatasi peran Anda: Countess harus berperilaku dengan sangat bermartabat.”Dan 15-20 menit istirahat yang didapat Sasha, kusirnya mencambuknya dengan penuh martabat. Kemudian Sasha yang sama harus bermain di vaudeville, atau menari balet."

“Tidak peduli seberapa keras kamu mencoba, kamu tidak dapat membayangkan bahwa orang-orang, dan bahkan gadis-gadis, setelah tongkat, dan selain tongkat kusir, melupakan rasa sakit dan rasa malu, bisa langsung berubah menjadi countesses penting, atau melompat, tertawa. sungguh-sungguh, untuk bersikap baik, untuk terbang dalam balet, tetapi sementara itu mereka harus dan melakukannya, karena mereka telah belajar dari pengalaman bahwa jika mereka tidak segera berbalik dari bawah tongkat, bergembira, tertawa, melompat, sekali lagi kusir … tanda-tanda pemaksaan sekecil apa pun mereka akan dicambuk lagi dan dicambuk dengan kejam. Tidak mungkin untuk menyajikan situasi seperti itu dengan jelas, tetapi semua ini … Sama seperti penggiling organ dengan tongkat dan cambuk membuat anjing menari, jadi pemilik tanah membuat orang tertawa dan menari dengan tongkat dan cambuk,”ada bukti seperti itu.

Kurang dari satu abad berlalu dari penghapusan perbudakan ke musim Diaghilev. Sebelum Agrippina Vaganova, ibu dari balet Rusia - kurang dari setengah abad. Terkadang hal-hal terbesar memiliki masa lalu yang mengerikan dan tidak sedap dipandang.

Tuan para budak lolos dengan hampir semua hal. Seorang pemilik tanah yang sangat "mencintai" anak-anak: Mengapa para pejabat menutup mata terhadap harem anak di bawah umur Lev Izmailov.